Мещанская политика
или почему картошка и кастрюля пошли в живопись
16 век. Технический прогресс приводит к ускорению расслоения крестьянства и «городского населения» в Европе. В среде «нового крестьянства» и «новых горожан» нарастает недовольство текущей политической моделью. Первая из революций, также именуемая «Восьмидесятилетней войной» (1568 -1648), в которой новый класс (пока ещё только его верхушка) играет хоть сколько-нибудь заметную роль, происходит в Нидерландах.
Основными мотивами для революции стало нежелание богатых Семи провинций (Голландия, Зеландия, Утрехт, Гронинген, Гельдерн, Оверэйсел, Фрисландия) находиться в подчинении и платить непомерные налоги Испании, сюда же вплетается религиозный конфликт. На территории повстанцев набирали силу протестанты, в то время как испанцы были ревностными католиками. Эти события становятся предпосылками к выходу на политическую арену нового социального класса, для простоты назовем его «буржуазией».
Польской драматург Збигнев Херберт называя Нидерланды «королевством вещей, великим княжеством предметов» отмечает: «привязанность к предметам здесь столь велика, что нередко заказывались изображения и портреты предметов – для того, чтобы подлить их существование». Но не только «портретом предмета» следует считать натюрморт голландских мастеров того периода, в той же степени это материализации общественных настроений, которые отказываются как от феодальной зависимости так и от жестоких религиозных практик средневековья. Теперь идеал для голландцев – это спокойная жизнь в достатке, их главные ценности – полные кладовые, спокойная жизнь и дом, полный тех самых вещей, чьими «портретами» прославились Малые голландцы – маленький рай, но зато уже сейчас.
Российское же искусство часто лишь перенимало тенденции европейского. Так же произошло и с натюрмортом, вплоть до второй половины XIX века натюрморт воспринимался только как «низший жанр», попросту говоря – тренировочные работы перед «настоящей живописью». То есть натюрморт опять же выполняет утилитарную функцию, пусть и несколько иначе. Но интересно другое, серьезным жанром натюрморт становится в России именно перед тем, как в стране начинают происходить события, ставшие предпосылками к революциям 1905 и 1917 годов: восстание декабристов, нерешительные попытки решить аграрно-крестьянский вопрос. Нельзя сказать, что само общество кардинально изменилось, но в нем начинают формироваться смутные потоки, которые в ближайшем будущем станут потоками, сметущими весь социальный строй.
Художники, что обратились к натюрморту в России, были скорее камертоном, что ощущает колебания воздуха, что ещё не ставшее ветром. Живописцы же Нидерландов отвечали на вполне сформированный запрос общества. Однако как в Нидерландах, так и в России художники сначала создавали натюрморт простым и не аллегоричным. Позже школа Малых Голландцев развивает жанр малых натюрмортов, уводя его из ниши утилитарного искусства. В России это будет сделано лишь после революций. Именно революция в обоих случаях послужила тем катализатором, что запустил формирование и развитие/переосмысление жанра.
Основными мотивами для революции стало нежелание богатых Семи провинций (Голландия, Зеландия, Утрехт, Гронинген, Гельдерн, Оверэйсел, Фрисландия) находиться в подчинении и платить непомерные налоги Испании, сюда же вплетается религиозный конфликт. На территории повстанцев набирали силу протестанты, в то время как испанцы были ревностными католиками. Эти события становятся предпосылками к выходу на политическую арену нового социального класса, для простоты назовем его «буржуазией».
Польской драматург Збигнев Херберт называя Нидерланды «королевством вещей, великим княжеством предметов» отмечает: «привязанность к предметам здесь столь велика, что нередко заказывались изображения и портреты предметов – для того, чтобы подлить их существование». Но не только «портретом предмета» следует считать натюрморт голландских мастеров того периода, в той же степени это материализации общественных настроений, которые отказываются как от феодальной зависимости так и от жестоких религиозных практик средневековья. Теперь идеал для голландцев – это спокойная жизнь в достатке, их главные ценности – полные кладовые, спокойная жизнь и дом, полный тех самых вещей, чьими «портретами» прославились Малые голландцы – маленький рай, но зато уже сейчас.
Российское же искусство часто лишь перенимало тенденции европейского. Так же произошло и с натюрмортом, вплоть до второй половины XIX века натюрморт воспринимался только как «низший жанр», попросту говоря – тренировочные работы перед «настоящей живописью». То есть натюрморт опять же выполняет утилитарную функцию, пусть и несколько иначе. Но интересно другое, серьезным жанром натюрморт становится в России именно перед тем, как в стране начинают происходить события, ставшие предпосылками к революциям 1905 и 1917 годов: восстание декабристов, нерешительные попытки решить аграрно-крестьянский вопрос. Нельзя сказать, что само общество кардинально изменилось, но в нем начинают формироваться смутные потоки, которые в ближайшем будущем станут потоками, сметущими весь социальный строй.
Художники, что обратились к натюрморту в России, были скорее камертоном, что ощущает колебания воздуха, что ещё не ставшее ветром. Живописцы же Нидерландов отвечали на вполне сформированный запрос общества. Однако как в Нидерландах, так и в России художники сначала создавали натюрморт простым и не аллегоричным. Позже школа Малых Голландцев развивает жанр малых натюрмортов, уводя его из ниши утилитарного искусства. В России это будет сделано лишь после революций. Именно революция в обоих случаях послужила тем катализатором, что запустил формирование и развитие/переосмысление жанра.
Польской драматург Збигнев Херберт называя Нидерланды «королевством вещей, великим княжеством предметов» отмечает: «привязанность к предметам здесь столь велика, что нередко заказывались изображения и портреты предметов – для того, чтобы подлить их существование». Но не только «портретом предмета» следует считать натюрморт голландских мастеров того периода, в той же степени это материализации общественных настроений, которые отказываются как от феодальной зависимости так и от жестоких религиозных практик средневековья. Теперь идеал для голландцев – это спокойная жизнь в достатке, их главные ценности – полные кладовые, спокойная жизнь и дом, полный тех самых вещей, чьими «портретами» прославились Малые голландцы – маленький рай, но зато уже сейчас.
Российское же искусство часто лишь перенимало тенденции европейского. Так же произошло и с натюрмортом, вплоть до второй половины XIX века натюрморт воспринимался только как «низший жанр», попросту говоря – тренировочные работы перед «настоящей живописью». То есть натюрморт опять же выполняет утилитарную функцию, пусть и несколько иначе. Но интересно другое, серьезным жанром натюрморт становится в России именно перед тем, как в стране начинают происходить события, ставшие предпосылками к революциям 1905 и 1917 годов: восстание декабристов, нерешительные попытки решить аграрно-крестьянский вопрос. Нельзя сказать, что само общество кардинально изменилось, но в нем начинают формироваться смутные потоки, которые в ближайшем будущем станут потоками, сметущими весь социальный строй.
Художники, что обратились к натюрморту в России, были скорее камертоном, что ощущает колебания воздуха, что ещё не ставшее ветром. Живописцы же Нидерландов отвечали на вполне сформированный запрос общества. Однако как в Нидерландах, так и в России художники сначала создавали натюрморт простым и не аллегоричным. Позже школа Малых Голландцев развивает жанр малых натюрмортов, уводя его из ниши утилитарного искусства. В России это будет сделано лишь после революций. Именно революция в обоих случаях послужила тем катализатором, что запустил формирование и развитие/переосмысление жанра.
Российское же искусство часто лишь перенимало тенденции европейского. Так же произошло и с натюрмортом, вплоть до второй половины XIX века натюрморт воспринимался только как «низший жанр», попросту говоря – тренировочные работы перед «настоящей живописью». То есть натюрморт опять же выполняет утилитарную функцию, пусть и несколько иначе. Но интересно другое, серьезным жанром натюрморт становится в России именно перед тем, как в стране начинают происходить события, ставшие предпосылками к революциям 1905 и 1917 годов: восстание декабристов, нерешительные попытки решить аграрно-крестьянский вопрос. Нельзя сказать, что само общество кардинально изменилось, но в нем начинают формироваться смутные потоки, которые в ближайшем будущем станут потоками, сметущими весь социальный строй.
Художники, что обратились к натюрморту в России, были скорее камертоном, что ощущает колебания воздуха, что ещё не ставшее ветром. Живописцы же Нидерландов отвечали на вполне сформированный запрос общества. Однако как в Нидерландах, так и в России художники сначала создавали натюрморт простым и не аллегоричным. Позже школа Малых Голландцев развивает жанр малых натюрмортов, уводя его из ниши утилитарного искусства. В России это будет сделано лишь после революций. Именно революция в обоих случаях послужила тем катализатором, что запустил формирование и развитие/переосмысление жанра.
